中新網(wǎng)新疆新聞8月18日電（潘琦）第一次見到郭京，他遲到了。當記者拋出疑問時得知，他為重大革命歷史題材電影《天山之子張仲瀚》的電影布景地墻上多寫一個標語字，耽誤了出行時間。

　　郭京的工作是影視的“幕后英雄”——美術(shù)指導(dǎo)。一段時間以來，郭京在忙著制作這部關(guān)于張仲瀚電影中的每一個道具，還原逼真的造景。

　　美術(shù)指導(dǎo)郭京正在檢查道具。儲旭 攝

　　郭京經(jīng)驗豐富，曾擔任電影《追捕》美術(shù)指導(dǎo)、《二代妖精》美術(shù)指導(dǎo)、《風聲》美術(shù)設(shè)計、網(wǎng)劇《鵲刀門傳奇》美術(shù)指導(dǎo)。

　　“籌備和置景過程中，郭京和美術(shù)團隊翻閱了大量素材，通過歷史照片及地方圖志觀察街道寬窄，研究當?shù)孛袼?。劇中人物是什么樣的個性？有哪些生活習(xí)慣？在此基礎(chǔ)上，創(chuàng)造人物的生存環(huán)境和情節(jié)發(fā)生的氣氛，這便是電影美術(shù)師的功課?！惫┱f。

　　采訪中，他一直把“不要為了美而美，要真實的還原當時的生活狀態(tài)?！边@句話掛在嘴邊?！斑@場電影布景最大的特點就是寫實，沒有營造或特別設(shè)計氛圍。包括院落墻上的字、家具擺放、燈光，都在追求真實，讓觀眾身臨其境地走進當年?！惫┓窒淼?。

　　郭京透露，張仲瀚將軍的辦公室布置起來很簡單，只有一張桌一張單人床。他是當代新疆屯墾戍邊事業(yè)重要的奠基人，把大半生心血傾注于新疆屯墾事業(yè)的開創(chuàng)和發(fā)展上，自己的生活卻簡樸至極。

　　“細節(jié)的真實感是觀眾對影片產(chǎn)生共鳴的前提?！睘榇?，郭京花了一個月的時間走遍了新疆所有的兵團博物館，拍攝了數(shù)百張照片，其中既有人物照片、城鎮(zhèn)鄉(xiāng)村風貌，也有王震、張仲瀚等使用過的真實物件。哪怕是細微之處，他都仔細拍了照片研究。

　　由于劇情中有很多農(nóng)業(yè)勞動場景，復(fù)原農(nóng)具“犁”成了關(guān)鍵。但得知“軍墾第一犁”是由榫卯結(jié)構(gòu)制成的，這讓郭京皺起了眉頭。“1：1復(fù)原有難度。首先，這個犁比普通的大很多，缺少了與之匹配的木工鑿。其次，如今年輕木匠不會制作榫卯，老師傅有技術(shù)但沒體力。”于是，他帶領(lǐng)著美術(shù)團隊自己去找鐵匠制作合適的木工鑿，并把老木匠請到劇組，由制景的小分隊做輔助。

　　美術(shù)指導(dǎo)郭京在影視置景地做準備工作。儲旭 攝

　　紅旗是影片中一個重要元素，當時紡織技術(shù)落后，制作紅旗的棉布經(jīng)緯間隙很大，給今天的復(fù)原工作帶來難度。不能使用機械紡織設(shè)備，需要采取當年同樣的布匹與手工縫制技藝。讓觀眾相信這是真的，而不是打印上去。“總之，一系列問題都不太簡單。”郭京說。

　　電影攝制組制片主任范留榮表示，在服飾上劇組也遇到了不小的挑戰(zhàn)，劇情中涉及當時少數(shù)民族的服飾，如何還原成了難點。“為此，我們一行多次拜訪和靜縣東歸博物館館長，考證當時的穿著打扮，有時會在博物館與片場間往返十余次，只是為了確認帽子、配飾、衣衫等細節(jié)問題?！?/p>

　　“由于取景地設(shè)在戈壁沙灘上，連日室外工作，很多工人受不了大風與強紫外線，離開了劇組。能想到，第一代兵團人面對那樣的荒蕪，喝堿水，斗風沙、住地窩子，創(chuàng)業(yè)環(huán)境多么艱難。但像張仲瀚一樣，他們依舊沒有退縮，用青春書寫了戍守邊疆、建設(shè)邊疆的故事，在穴居的地窩子旁矗立起了‘高樓大廈’，在亙古荒原旁開拓了良田萬畝。”郭京感嘆。（完）

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