4月28日晚，筆者在北京保利劇院觀看了“新時(shí)代舞臺(tái)藝術(shù)優(yōu)秀劇目展演”之音樂(lè)劇《拉齊尼·巴依卡》。全劇共分“帕米爾少年”“帕米爾青年”“帕米爾漢子”“帕米爾勇士”“帕米爾雄鷹”五幕，生動(dòng)地展現(xiàn)了一幅時(shí)代楷模拉齊尼·巴依卡童年、入伍、結(jié)婚、護(hù)邊，最終為救落水兒童犧牲的人生畫(huà)卷。

　　與所有現(xiàn)場(chǎng)觀眾一樣，我被這部以塔吉克族英雄拉齊尼·巴依卡為原型創(chuàng)作的音樂(lè)劇深深地打動(dòng)了，數(shù)次落淚。在他的身上，我們看到的不僅有親情、愛(ài)情、兄弟情、戰(zhàn)友情以及他與家中小羊、大白牦牛的感情，更重要的是拉齊尼·巴依卡家中三代70多年守衛(wèi)邊境的家庭傳統(tǒng)與忠黨愛(ài)黨的優(yōu)良家風(fēng)，這些賦予拉齊尼·巴依卡的是一種大愛(ài)，讓他逐漸成長(zhǎng)為一名堅(jiān)定守衛(wèi)邊疆安全的忠誠(chéng)衛(wèi)士，讓他在喀什大學(xué)偶遇兒童落水時(shí)毫不猶豫地跳入冰冷的湖水。音樂(lè)劇里那一幕幕場(chǎng)景告訴我們，是一名優(yōu)秀共產(chǎn)黨員的信仰給了拉齊尼·巴依卡不懼犧牲、舍生取義的力量，他不愧是我們新時(shí)代的英雄。

　　筆者認(rèn)為，該音樂(lè)劇的音樂(lè)總監(jiān)兼作曲編曲的音樂(lè)創(chuàng)作是這部音樂(lè)劇獲得觀眾熱烈反響的重要原因之一，它具有如下特征：

　　音樂(lè)緊扣劇情。音樂(lè)雖然既沒(méi)有“語(yǔ)義性”，也沒(méi)有“造型性”，但它在整部音樂(lè)劇中承擔(dān)著“營(yíng)造氣氛”“轉(zhuǎn)換場(chǎng)景”的重任。比如少年拉齊尼·巴依卡與伙伴們嬉戲的唱段，把孩子們的天真無(wú)邪、真誠(chéng)友情刻畫(huà)得恰如其分、生動(dòng)活潑。再比如少年拉齊尼·巴依卡的唱段《我要像雄鷹那樣》，用主人公的內(nèi)心獨(dú)白把音樂(lè)劇的劇情自然地過(guò)渡到他成年后。彼時(shí)，他實(shí)現(xiàn)了童年時(shí)的夢(mèng)想，成為一名新兵。

　　音樂(lè)富有濃郁的塔吉克族民族特色，旋律易記、動(dòng)聽(tīng)，與民間歌舞密切關(guān)聯(lián)。比如最開(kāi)始的《我就是我》唱段里拉齊尼·巴依卡演唱的那句“我從沒(méi)有離開(kāi)這里”與結(jié)尾拉齊尼·巴依卡兒子唱段里的那句“我站在高高的山崗”遙相呼應(yīng)，都是八三拍的律動(dòng)，旋律中清角的加入更是讓塔吉克民族特色油然而生，借喻拉齊尼·巴依卡家中的第四代接過(guò)了父輩的班。再比如“婚禮”那段通過(guò)特定的塔吉克民族民間音樂(lè)和民族樂(lè)器手鼓、薩塔爾的音色營(yíng)造出一個(gè)幸福、歡騰、熱鬧的婚禮場(chǎng)面，演員們的精湛舞技、絢爛的舞臺(tái)布景與燈光，讓觀眾獲得了一種沉浸式的體驗(yàn)，如同身臨其境，真切地感受了一番塔吉克族紋飾、服飾、舞蹈、婚慶禮儀等文化特色，美不勝收！

　　《我就是我》、《我要像雄鷹那樣》、主題歌《花兒為什么更加紅》等唱段讓人印象深刻。都說(shuō)走出劇場(chǎng)，能讓觀眾哼唱幾句音樂(lè)劇里的歌曲，就是這個(gè)音樂(lè)劇成功的標(biāo)志之一。當(dāng)筆者走出劇場(chǎng)的時(shí)候，聽(tīng)到身邊的觀眾邊往外走邊哼唱?jiǎng)≈兄黝}歌的旋律，這段旋律也一直盤(pán)旋在筆者的腦海中。

　　音樂(lè)敘事符合人物性格特征，對(duì)于生活環(huán)境的描寫(xiě)富有色彩。比如拉齊尼·巴依卡的父親在部隊(duì)探親時(shí)，因?yàn)辇埢裆蠜](méi)有兒子的名字而自覺(jué)慚愧，鬧著要走。這時(shí)，指導(dǎo)員寬慰他稍安勿躁，演唱的那一段“大叔、大叔”就特別吻合指導(dǎo)員善于做思想工作的人物特點(diǎn)，展現(xiàn)了他與戰(zhàn)士及其家屬進(jìn)行有效溝通的能力。再比如描寫(xiě)拉齊尼·巴依卡兒女們?nèi)粘Ｉ畹某?，輕柔的吉他聲伴隨著拉齊尼·巴依卡與孩子們的交談，營(yíng)造出這個(gè)家庭和睦、溫馨的主基調(diào)。

　　音樂(lè)在整體風(fēng)格上較為統(tǒng)一。一部音樂(lè)劇要想獲得成功，離不開(kāi)講故事的“好音樂(lè)”的根本，而“好音樂(lè)”的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)是音樂(lè)在整體風(fēng)格上的“統(tǒng)一”。這部音樂(lè)劇將內(nèi)部的旋法、節(jié)奏、節(jié)拍、和聲、曲式、音色等很多不同的音樂(lè)元素有機(jī)地融合在了一起，符合中國(guó)觀眾的審美習(xí)慣與審美期待。

　　作為一部現(xiàn)實(shí)主義題材的音樂(lè)劇，《拉齊尼·巴依卡》在音樂(lè)創(chuàng)作有不少可圈可點(diǎn)之處。它既沒(méi)有聘請(qǐng)國(guó)外藝術(shù)家來(lái)?yè)?dān)任創(chuàng)演團(tuán)隊(duì)重要角色，也沒(méi)有一味地追求“大投資、大場(chǎng)面、大制作”，緊抓主人公所屬塔吉克民族的文化特色，通過(guò)真誠(chéng)、精細(xì)、結(jié)構(gòu)考究的音樂(lè)創(chuàng)作塑造了拉齊尼·巴依卡短暫而英雄的一生，詮釋了他對(duì)偉大祖國(guó)的無(wú)限熱愛(ài)和對(duì)黨的絕對(duì)忠誠(chéng)。如果地域民族特點(diǎn)再濃烈一些，似乎整部劇音樂(lè)性格能更加鮮明！

　　從《花兒為什么這樣紅》到《花兒為什么更加紅》，守衛(wèi)邊境的戰(zhàn)士們用自己的青春與熱血保護(hù)著我們的邊疆、澆灌著各民族團(tuán)結(jié)之花，向英雄們致敬！期待更多反映這群平凡而偉大的平民英雄的佳作問(wèn)世！

　　作者簡(jiǎn)介：余  原，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員，中央音樂(lè)學(xué)院出版社副總編輯，兼編輯部主任、副編審。